САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГУМАНИТАРНЫЙ
УНИВЕСИТЕТ ПРОФСОЮЗОВ
На правах рукописи
Левицкий Валентин Глебович
ОРГАНИЗАЦИОННЫЕ ФОРМЫ И СЦЕНИЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ИРЛАНДСКОГО НАЦИОНАЛЬНОГО ЭББИ-ТЕАТРА (1939-1999 гг.)
Специальность 17. 00. 09 – Теория и история искусства
АВТОРЕФЕРАТ
Диссертация на соискание ученой степени
Кандидата искусствоведения
Санкт-Петербург
2008
Работа выполнена на кафедре искусствоведения
Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов
Научный руководитель:
доктор искусствоведения, профессор
| ГИТЕЛЬМАН Лев Иосифович |
доктор филологических наук, доцент
ЗОБНИН Юрий Владимирович
Официальные оппоненты:
доктор искусствоведения, профессор
СТУПНИКОВ Игорь Владимирович
кандидат искусствоведения
СЕМЕНОВА Марианна Борисовна
Ведущая организация:
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
УНИВЕРСИТЕТ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ
Защита состоится 11 декабря 2008 года в 17.00 часов на заседании
Совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 602.004.02
при Санкт-Петербургском Гуманитарном университете профсоюзов по адресу: 192238, Санкт-Петербург, улица Фучика, 15.
С диссертацией можно ознакомиться в Научной библиотеке Санкт-Петербургского Гуманитарного университета профсоюзов
Автореферат разослан 10 ноября 2008 года
Ученый секретарь
диссертационного совета
кандидат культурологи, доцент А. В. Карпов
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Актуальность темы. Диссертация посвящена малоизученному периоду деятельности ирландского национального Эбби-театра, одного из самых интересных и своеобразных творческих феноменов, появившихся на стыке XIX и XX веков. Возникший в период, названный ирландским Возрождением, Эбби-театр играл и ныне продолжает играть важнейшую роль в культуре Ирландии. В конце XX – начале XXI века Эбби-театр – это один из величайших театров мира, ежегодно представляющий лучшие произведения ирландского и мирового репертуара и обладающий собственной неповторимой школой актерского искусства. Эта школа соединяет в себе великие традиции русского, французского и английского театра, с богатством национальной ирландской культуры.
Между тем в российском театроведении отражен только первый период деятельности Эбби-театра, связанный с именами его первых директоров, драматургов У. Б Йейтса, И. А. Грегори и Д. М. Синга. В работах же зарубежных исследователей исследуются отдельные проблемы работы театра в последующие годы. Новизна данной диссертации заключается в обращении к мало изученному периоду деятельности Эбби-театра – с 1939 по 1999 год. Данная диссертация является первым комплексным исследованием деятельности Эбби-театра и таких проблем как: традиции ирландского театра, заложенные основателями Эбби-театра и их развитие и эволюция на протяжении истории театра; влияние политических, экономических, социальных и других факторов на деятельность Эбби-театра (в первую очередь на его организацию); отражение в репертуаре Эбби-театра различных направлений, стилей и тем, свойственных ирландской и европейской драматургии того времени, формирование в ирландском театре самобытной драматической школы; рассмотрение деятельности различных режиссеров Эбби-театра, отражающей влияние основных современных театральных направлений в европейском и отчасти американском театральном искусстве; формирование особой актерской школы Эбби-театра, обусловленное особенностями репертуара и особыми условиями развития театра; взаимовлияние общеевропейской и ирландской театральных культур.
Степень разработанности проблемы.
Научное осмысление всех аспектов деятельности Эбби-театра в течение продолжительного малоизученного периода 1939-1999 гг. требует обращения к широкому кругу научной и специальной литературы, посвященной истории и теории ирландского театра, а также теории и истории драмы и театрального искусства в целом.
Для создания комплексного исследования по избранной теме были использованы материалы из источников разного рода, жанра, глубины и широты проблематики. Среди этих работ исследования общего характера, статьи по более узким вопросам избранной темы, статьи и эссе деятелей Эбби-театра, их переписка, мемуарная литература, а также статьи, рецензии, отзывы на спектакли в ирландской, английской, американской и российской прессе.
Специфика темы диссертации, а также необходимость анализа и выявления причин недостаточного освещения в отечественном и зарубежном театроведении рассматриваемого в данной работе периода деятельности Эбби-театра, обусловили хронологический принцип построения научно-библиографического обзора источников и литературы по теме диссертации.
Как основателем, так и главным идеологом Ирландского театра был У.Б. Йейтс. Именно его перу принадлежат первые работы об ирландском национальном театре еще до появления Эбби-театра[1], а также статьи, анализирующие первые два десятилетия его существования[2]. Помимо того в 1913 году была опубликована первая масштабная работа, посвященная специально Эбби-театру, - книга Августы Грегори «Наш ирландский театр»[3], содержащая множество ценных свидетельств о жизни театра вплоть до поездки Эбби в Америку в 1913 году.
После окончания первого, «золотого» десятилетия работы Эбби были опубликованы общие работы Корнелиуса Уэйгандта[4] и Эрнеста Бойда[5], посвященные феномену ирландской драматургии. В 1929 году вышла книга ирландского исследователя Мэлоуна «Ирландская драма»[6], рассматривающая пьесы ирландских драматургов в контексте социальной, политической и культурной жизни театра, а также – первый очерк истории Эбби-театра Доусона Бирна[7]. В вышедшей в 1931 году книге Анны Миллер[8] о независимых театрах в Европе Эбби-театру была посвящена отдельная глава. В этой главе говорилось об особой роли Эбби-театра в формировании ирландского театрального искусства и интересном смешении традиций европейских независимых театров с особенностями возрождающейся ирландской культуры. В 1935 году были опубликованы воспоминания Уильяма Фэя[9], актера и первого режиссера Эбби-театра и одного из его создателей, а в 1939 году - работа Уны Эллис-Фермор «Ирландское драматическое движение»[10], где именно деятельность Йейтса была поставлена во главу всего ирландского театрального движения.
После смерти Йейтса в 1939 году выходили книги, посвященные признанным деятелям Эбби-театра периода его расцвета. В это время появились биография Йейтса, написанная Джозефом Хоуном[11], книга, посвященная жизни и творчеству драматурга Шона О’Кейси[12] и автобиография Мэри Ник Шиублей[13] – актрисы, проработавшей в Эбби с самого открытия театра, были опубликованы дневники леди Грегори[14].
Первым специальным исследованием по истории Эбби-театра, появившимся после Второй мировой войны, стала работа Питера Каванэ «История Эбби-театра»[15]
, опубликованная в 1950 году. Она охватывает период деятельности театра с 1899 года до смерти Йейтса и дальше – до 1949 года. Чрезвычайно ценными могут оказаться приложения к этой книге, которые включают в себя все премьеры театра за указанные годы, финансовые документы театральной ассоциации, информацию о государственных субсидиях, а также текст патента, полученного Эбби-театром в 1904 году. Эти материалы представляют особый интерес для настоящего исследования, рассматривающего как раз организационные формы деятельности театра. Последняя глава этой книги называется «Предательство». П. Каванэ, как и некоторые его последователи, считает, что Эбби-театр умер вместе со своим основателем, и после смерти Йейтса ничего достойного в его театре не происходило.
Цель диссертации как раз и заключается в том, чтобы доказать обратное. Пережив определенные трудности, театр снова нашел свое лицо. Об этом, в частности, свидетельствовало и появление в 1950-х – 1960-х гг. новых работ о нем. Так, в 1951 году вышла книга «Ирландский Эбби-театр: история 1899 - 1951»[16]. Автор указанного труда, драматург и режиссер Леннокс Робинсон, работал в Эбби-театре с конца 1900-х годов и до самой смерти. Правда, позиция автора в книге максимально отстраненная: Робинсон обходит все «острые углы» в характеристике описываемых им событий. В книге Л. Робинсона нет ни описания постановок, ни упоминания об интересных актерских работах, ни анализа драматургии. Но главное – что, в отличие от П. Каванэ, Робинсон заявляет «Эбби жив, как всегда».
В 1967 году под редакцией Шона Мак-Кэнна вышел сборник работ, посвященных различным периодам истории Эбби-театра[17], две из которых («Театр как таковой» и «Драматурги»), захватывают непосредственно период, связанный с темой данной диссертации и содержат ценные материалы, касающиеся новых пьес ирландских авторов и их воплощения на сцене Эбби-театра после 1939 года. В том же году была опубликована часть дневников Джозефа Холлоуэя – «летописца» Эбби-театра[18]. Почти за тридцать лет этот человек не пропустил ни одного события, ни одного спектакля в Эбби, тщательно занося все наблюдения в специальный журнал. Впрочем, материалы этой книги, охватывали период до 1926 г. Раннему периоду деятельности Эбби-театра посвящена и большая часть трудов выдающегося историка ирландского театра Роберта Хогана[19].
Отечественные работы по тематике диссертации до 1960-х годов носили в основном обзорный характер. Это были статьи в различных литературных и театральных журналах. В качестве примера таких исследований можно привести статьи 1940-го года «Ирландский театр» Б. Гвоздева[20] и «Современная ирландская драма» Р. Фокса[21]. С 1960-х годов повышается интерес к Эбби-театру и у российских исследователей. Первая причина этого интереса – политическая. После расстрела ирландской мирной демонстрации английскими войсками СССР выразил поддержку молодому ирландскому государству. В театральном мире тогда повышается интерес, как к ирландской драматургии, так и к актерскому искусству. В эти годы Мария Осиповна Кнебель, ученица и последовательница Станиславского, ездила в Дублин, в Эбби-театр для постановки чеховских пьес на его сцене. В российской периодике 1960-х вышло около десяти статей, посвященных Эбби-театру. Среди них и статья самой Кнебель с рассказом о ее работе в Эбби[22].
В начале 1970-х на русском языке был опубликован сборник статей Ш. О’Кейси «За театральным занавесом»[23], значительная часть которых, прямо или косвенно, была посвящена «раннему» Эбби-театру. Тогда же стали появляться работы ученых-филологов, касающиеся собственно ирландской драматургии, которые также представляют интерес для настоящей диссертации. В первую очередь тут следует упомянуть о трудах А.П. Саруханян[24]. В своих работах она вводит ирландскую драматургию в европейский контекст, отмечает свойственную литературе Ирландии «тенденцию к совмещению национального и наднационального, локального и универсального» и говорит о способности ирландских драматургов видеть «язык, традиции, историю, мифологию не только в национальном контексте, но и в ракурсе общечеловеческом»[25]. Традиция эта, как известно, началась и особенно ярко проявилась уже в творчестве У.Б. Йейтса. О мифологической основе пьес Йейтса говорится в статьях и книгах Т.М. Кривиной[26]. Необходимо, кроме того, выделить исследование Е.Г. Хайченко «Поэтический театр У.Б. Йитса»[27], ставшее, по словам автора, «первой попыткой собственно театроведческого анализа драматургии Йитса»[28] в российской науке. Говоря о влиянии Йейтса как драматурга на поэтический, трагедийный, мифологический театр, о связи его творчества с восточной и западной театральными культурами, о сближении его театральных исканий с исканиями Крэга, Мейерхольда, Вахтангова, Рейнхардта, автор называет Йейтса «создателем поэтической драмы XX века»[29]. Помимо Йейтса в поле зрения отечественных театроведов (А.Я. Ливерганта[30] и др.) попадали и другие ирландские драматурги.
В зарубежном театроведении в 1970-е годы также продолжали появляются работы, представляющие интерес в контексте настоящего исследования. Так, в 1972 году вышла книга «Театр в Ульстере»[31] (Ульстер – область на севере Ирландии), обращенная к театральному движению, возникшему в 1909 году, как ответвление Эбби-театра. На протяжении XX века ульстерское театральное движение, развиваясь параллельно с дублинским театром, подарило Эбби ряд крупных драматургов - таких как Джордж Шилз, Сент-Джон Эрвин (недолгое время бывший главным режиссером Эбби), Джозеф Томелти и Фрэнк Мак-Гиннесс. История Ульстерского театра рассматривается в данной диссертации, как пример развития движения малых театров, начатого Эбби-театром в Ирландии и во всем мире.
В 1976 году появилось исследование Джеймса Фланнери «У.Б. Йейтс и идея театра»[32]. В своей книге Фланнери пытается развенчать неверные суждения и непонимания как Йейтса, так и Эбби-театра, и доказать, что драматургия Йейтса – не случайная, неудачная попытка великого поэта, а путь к созданию особой театральной системы. Йейтс рассматривается здесь не только как поэт-драматург, но и как организатор и режиссер, что позволяет проследить влияние основателя Эбби на эти сферы театральной деятельности и в период 1939-1999 гг. Должна быть отмечена и книга Хью Ханта (1979) «Ирландский национальный Эбби-театр, 1904-1979»[33]. Это – следующая после работы Робинсона подробная документальная история театра до конца 1970-х., причем включающая свидетельства отсутствующие у других историков Эбби-театра (например, об упомянутой постановке М.О. Кнебель или об открытии в 1967 году актерской школы Эбби). Очень важно также, что Хант, являясь режиссером Эбби-театра, имел представление о многих процессах, происходящих в театре, «изнутри» и мог дать им более глубокую оценку (что, впрочем, не отменяет и недостатки книги, в частности - явно недостаточного внимания исследователя к драматургии и ее влиянию на развитие актерского и режиссерского искусства Эбби).
В 1980-е годы в зарубежном театроведении появились несколько работ, частично обращенных к исследуемой тематике, и нередко полемичных по отношению друг к другу. Так, Кэтрин Ворс в исследовании «Ирландская драма от Йейтса до Беккета»[34] вслед за своей предшественницей Уной Эллис-Фермор, упомянутой выше, утверждала, что поэтическая драма Йейтса установила традицию, нашедшую продолжение у его последователей. С другой стороны, в более позднем исследовании, «Современная ирландская драма 1891-1980»[35] Д-Е-С. Максвелл утверждает, что влияние Йейтса имело меньшее значение в эволюции ирландской драмы, чем указывают Эллис-Фермор или Ворс. По мнению Максвелла, за исключением Йейтса, все крупные драматурги, ассоциируемые с Эбби-театром, изучали и расширяли параметры сценического реализма.
В 1988 году вышел сборник воспоминаний, относящихся непосредственно к периоду, рассматриваемому в диссертации. Это книга «Эбби-театр: Интервью и воспоминания»[36]. Благодаря широкому временному охвату и большому количеству разнообразных, подробных, подчас противоречащих друг другу свидетельств различных деятелей Эбби-театра, материалы этой книги – важный источник для данного исследования.
В 1989 году появилась весьма интересная работа Майкла Этертона «Современные ирландские драматурги»[37]. Автор этой работы описывает историю роста и развития современных ему драматических тенденций в Ирландии. Исследуя театральное искусство Дублина и Белфаста, он показывает то поразительное соединение новых театральных исканий и современной ирландской мысли, которое в 1960-е годы произвело революцию в ирландской драме. Кроме того, отмечая развитие городской драмы двух ирландских столиц, а также сельской драмы на западе Ирландии в 1970-е – 1980-е годы, автор утверждает, что ирландская драматургия этого периода сильнее выражает ирландский национализм и самосознание, чем произведения Йейтса, Синга, Грегори, Робинсона и даже О’Кейси. Даже не соглашаясь со столь острым утверждением, нельзя не признать, что появление подобной работы – прекрасное подтверждение возрождения Эбби-театра начиная с шестидесятых годов прошлого столетия.
Подобные «частичные соприкосновения» с тематикой диссертации можно обнаружить и у театроведов 1990-х. Интересная тема связи ирландского театра с театральным искусством Нового Света подробно раскрывается в работе М. Кореневой «Творчество Юджина О’Нила и пути американской драмы»[38], вышедшей в 1990 году. В этой работе много говорится об особом пути театров США и Ирландии, сходство между которыми выражается в первую очередь в условиях возникновения этих двух театральных традиций в конце XIX – начале XX века.
Особой полнотой и глубиной отличается работа Н.В. Тишуниной «Театр У.Б. Йейтса и проблема развития западноевропейского символизма»[39], вышедшая 1994 году. В этом исследовании драматургия Йейтса впервые рассматривается комплексно, при взаимовлиянии различных частей этого вопроса. Несмотря на то, что годы деятельности Йейтса напрямую не входят в тему диссертации, эта и другие работы Тишуниной[40] все же представляют интерес для данного исследования. Их глубина и исчерпывающая подробность позволят проследить связи творчества более поздних ирландских драматургов с творчеством Йейтса, обнаружить пути продолжения его традиции.
Если в работах Тишуниной в центре внимания оказывается Йейтс и его драматургия, то в книгах В.А. Ряполовой[41] основное внимание уделяется самому Эбби-театру. Однако к событиям дальше рубежа 1939 года – года смерти Йейтса – Ряполова обращается лишь в отдельных статьях, посвященных деятельности отдельных драматургов[42], так как вслед за своим ирландским коллегой Питером Каванэ утверждает, что время славы и европейского значения театра ушло вместе с его последним основателем.
В 1990-е годы появилось еще несколько работ, где внимание заостряется в первую очередь на драматургии и на литературной части театрального производства («Ирландская драма двадцатого века» Кристофера Мюррея[43] и «Ирландский театр» Кристофера Фитцcимона[44] ). Немало полезной для данного исследования информации содержится в книге «Ирландские драматурги с 1880 по 1995. Материалы для исследований и постановок»[45], где собраны сведения по тридцати драматургам, трудившимся в Ирландии в течение века. Почти все они, в большей или меньшей степени, имеют отношение к Эбби-театру.
Необходимо отметить и книгу Роберта Грина «Политика в ирландской драме. Пьесы в контексте от Бусико до Фрила» [46]. Во-первых, это одна из самых последних работ по ирландскому театру; во-вторых, автор рассматривает интересную тему взаимодействия и взаимовлияния ирландской драматургии и политики, что позволяет подойти к изучению ирландского театра в контексте исторических событий в Ирландии. Той же тематики касаются работы Деклана Киберда «Изобретение Ирландии»[47] и Люка Гиббонса «Преобразования в ирландской культуре»[48].
Среди новейших работ, связанных с тематикой диссертации, выделяется крайне содержательная книга ирландского ученого Роберта Уэлча[49], опубликованная в 1999 году. Она обращена к истории Эбби-театра и его пьес, от первых спектаклей Ирландского Литературного театра в 1899 г. до конца ХХ столетия. Однако это скорее собрание материалов: автор не анализирует те факты, которые приводит.
В связи с неполным отражением сценического аспекта деятельности театра в существующей искусствоведческой литературе (как отечественной, так и зарубежной) важную роль в диссертации играют критические отзывы на спектакли Эбби-театра в ирландской прессе, а также - статьи американских, английских и российских периодических изданий, анализирующие гастрольные выступления театра.
Наконец необходимо упомянуть о статьях из российских литературно-художественных и искусствоведческих изданий, среди которых «Искусство и жизнь», «Экран и сцена», «Театральная жизнь», «Театр», «Иностранная литература», а также газет, в которых публиковались отзывы на гастрольные спектакли Эбби-театра: Советская культура», «Новое время», «Вечерний Ленинград», «Ленинградская Правда», «Независимая газета». Статьи эти связаны с тремя очень важными для этой диссертации темами. Первая из них – кризисы в политической обстановке в Ирландии 1960-х – 1970-х годов и отклик на них в спектаклях Эбби-театра. Вторая тема, до настоящего времени никак не освященная в российских исследованиях – постановки А.П. Чехова на сцене Эбби-театра, осуществленные ученицей Станиславского М.О. Кнебель в конце 1960-х годов. И третья тема – гастроли Эбби-театра в Москву и Ленинград в 1980-е гг.
Таким образом, как показал анализ научной литературы, связанной с темой диссертации, существует достаточно обширное число источников, в которых, так или иначе, возникает тема настоящего диссертационного исследования. Однако подавляющее большинство этих источников обращается к первому, раннему периоду существования Эбби-театра, связанному с фигурой У.Б. Йейтса и деятелей «Ирландского возрождения». Комплексного теоретико-театроведческого изучения всех аспектов деятельности Эбби-театра с 1939 по 1999 год, как в российском, так и в зарубежном театроведении не проводилось.
Объект исследования – ирландский национальный Эбби-театр.
Предмет исследования – организационные формы Эбби-театра, пьесы ирландских и иностранных авторов в репертуаре театра и работы актеров и режиссеров театра наиболее полно отражающие особенности деятельности Эбби-театра с 1939 по 1999 год.
Цель диссертационной работы – проанализировать все аспекты деятельности Эбби-театра в исследуемый период, выявить их особенности и доказать жизнеспособность и самобытность ирландского национального театра в малоизученный период.
Основные задачи работы:
- дать характеристику основным организационным формам во второй период деятельности Эбби-театра (1939-1966 гг.), выявить способы выживания театра в период кризиса и вынужденного изгнания;
- исследовать репертуар Эбби-театра во второй период его работы;
- выявить основные тенденции в развитии режиссуры и актерского искусства театра во второй период его существования;
- дать характеристику основным организационным формам в третий период (1966-1999 гг.) деятельности Эбби-театра;
- исследовать репертуар Эбби-театра в третий период его работы;
- выявить основные тенденции в развитии режиссуры и актерского искусства театра в третий период;
- исследовать связи процессов, происходивших в Эбби-театре с европейским театральным контекстом, показать значение Эбби-театре в европейской театральной культуре.
Теоретико-методологическим основанием данного диссертационного исследования являются фундаментальные труды по истории и теории театра и по теории драмы А.А. Аникста, Л.И. Гительмана, Е.О. Горфункель, Д.Н. Катышевой, В.И. Максимова, В.Е. Хализева, М. Этертона и Р. Хогана, а также аналитические труды по истории ирландского театра В.А. Ряполовой, Н.В. Тишуниной и Р. Уэлча.
Методы диссертационного исследования. В работе над диссертацией автор использовал комплекс методов современного искусствознания, направленных на теоретическое и историко-художественное осмысление различных аспектов деятельности Эбби-театра с 1939-1999 гг., его организации, репертуара и сценической практики, в том числе:
1. Культурно-исторический метод. Цель – анализ процессов зарождения и развития принципов сценических интерпретаций литературных произведений в контексте культурно-исторической ситуации.
2. Структурно-типологический метод. Цель – выявление и анализ основных модификаций развития сценического и драматического искусства Эбби-театра.
3. Сравнительно-исторический метод. Цель – сопоставление и анализа периодов деятельности Эбби-театра.
4. Метод описания и анализа драматических произведений. Цель – выявление и анализ особенностей пьес ирландских драматургов, представленных в Эбби-театре в изучаемый период; выявление и анализ некоторых особенностей режиссерских опытов в Эбби-театре.
Источники исследования:
- научные труды по теме диссертации (монографии, статьи, диссертации, материалы научных конференций по теории и истории театрального искусства, а также истории и практике Эбби-театра);
- литература биографического и мемуарно-эпистолярного жанров;
- публикации, издания (в т. ч. периодические), статьи и критические эссе, в которых нашла отражение деятельность художественных руководителей, директоров, режиссеров, актеров, художников и драматургов Эбби-театра;
- рецензии на спектакли Эбби-театра в зарубежной и отечественной периодической печати;
- справочно-энциклопедические издания и иная литература, связанная с темой диссертационного исследования.
Научная новизна и теоретическая значимость диссертационного исследования заключается:
- В анализе особых организационных форм Эбби-театра, определивших его существование в малоизученный период с 1939 по 1999 год;
- В исследовании деятельности ряда драматургов и режиссеров, получивших известность в Ирландии Европе, но всё еще недостаточно изученных в контексте деятельности Эбби-театра;
- В теоретическом и историческом обосновании значимости работы Эбби-театра для развития ирландского театра вообще после 1939 года.
- Во введении в отечественный научный контекст ранее неисследованных материалов: в первую очередь, отзывов на спектакли Эбби-театра, в ирландской, английской, американской и российской прессе.
- В осмыслении некоторых феноменов ирландской театральной культуры и сценического искусства, в частности ирландских феерий, вечеров рассказов Имона Келли и «театра образа» Патрика Мейсона, до этого времени остававшихся вне поля внимания отечественного искусствоведения.
Практическая значимость. Данное исследование может служить:
- Как учебно-методический материал для разработки лекционных курсов и семинарских занятий, связанных с историей и теорией ирландского театра.
- Как научно-методическое пособие для ведения специализированного курса «Организационные формы и сценическая деятельность ирландского национального Эбби-театра».
- Как источниковедческая основа для театроведческих исследований, связанных с изучением различных аспектов деятельности Эбби-театра с 1939 по 1999 год.
Материалы диссертации могут быть полезны как для теоретиков, так и для практиков театрального искусства, режиссеров, актеров, драматургов, интересующихся деятельностью Эбби-театра.
На защиту выносятся следующие положения:
- Обоснование самобытности искусства Эбби-театра в малоизученный период его деятельности, избранный для изучения (стилистика).
- Специфика форм управления Эбби-театра в исследуемый период.
- Характеристика особенностей репертуарной политики и сценической деятельности Эбби-театра с 1939 по 1999 год.
- Обоснование исторического значения Эбби-театра в исследуемый период как для ирландской, так и для мировой театральной культуры ХХ века.
Апробация результатов исследования. Основные положения диссертационного исследования изложены в четырех научных публикациях (3 публикации ВАК, 1 монография). Кроме того, некоторые результаты диссертационной работы обсуждались на научно-практической конференции «Школа З. Я. Корогодского в системе театрального образования» (СПб.: СПбГУП, март 2008 года).
Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения библиографии (более 190 наименований, в основном на иностранных языках).
Общий объем диссертации - 250 страниц.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
В первой части Введения обосновывается актуальность темы диссертационного исследования, определяется особая роль Эбби-театра в ирландской и европейской театральной истории XX века; оценивается степень разработанности проблемы; формулируется цель и задачи работы, ее объект и предмет; указывается методологическая база и источники исследования. Кроме того обосновывается научная новизна и практическая значимость исследования; формулируются положения, выносимые на защиту. Особое внимание уделяется обзору литературы вопроса, исследуемого в диссертации.
Вторая часть Введения посвящена краткой характеристике первого, «классического» периода существования Эбби-театра. Внимание уделено не всем фактам истории театра до 1939 года, а лишь ее поворотным событиям, явлениям, представляющим важные этапы в развитии театра, а также - принципам и традициям, обусловившим перспективы развития театра в последующие годы, непосредственно являющиеся объектом исследования данной диссертации.
Последовательно анализируются следующие аспекты деятельности «раннего» Эбби-театра: организационные формы, репертуарная политика, сценическая деятельность. Рассматриваются основные организационные этапы первоначальной истории Эбби-театра, связанные с основанием Литературного театра и Ирландского Национального театра, а затем – с учреждением самого Эбби-театра: профессионализация труппы, учреждение директората, получение государственного патента, учреждение акционерного общества при театре, получение статуса национального театра и передача его в ведение правительства, дальнейшие перемены в правлении.
Также здесь отражаются общие тенденции репертуара театра, заложившие основные традиции его развития: развитие поэтико-символистского направления в драмах и трагедиях У.Б. Йейтса, основанных на исторических и мифологических ирландских сюжетах; создание особого жанра крестьянской диалектальной драмы в произведениях Д.М. Синга и И.А. Грегори; развитие реалистического направления в произведениях Л. Робинсона, Т.С. Мюррея и С.Дж. Эрвина. Также рассматривается вопрос взаимодействия театра в 1920-е годы с иностранной драматургией и появление в репертуаре произведений Пиранделло, Стриндберга, О'Нила, Толлера, д'Аннунцио, Андреева, Чехова, а также Шекспира и Софокла. Кроме того, отмечаются особенности трагикомедий Шона О’Кейси, ставшие одним из главных открытий репертуара театра в канун 1939 года.
В характеристике сценической деятельности театра в период до 1939 года рассматриваются режиссерские искания братьев Фэй, У.Б. Йейтса (в частности его сотрудничество с Г. Крэгом), Л. Робинсона, и приглашенных режиссеров, таких как Н. Монк, С.-Д. Эрвин, Хью Хант и других. Кроме того, здесь говорится о работе некоторых актеров, прославивших Эбби-театр в ранний период и сформировавший определенный стиль игры, связываемый именно с этим театром.
Первая глава «Второй период деятельности Эбби-театра (1939-1966 гг.)» по хронологическому принципу разделена на два параграфа. Первый параграф – с 1939 по 1951 годы (до случившегося в этом году пожара в Эбби); второй параграф – с 1951 по 1966 год (работа театра в «вынужденном изгнании» на большой и неудобной сцене театра Квинс). В начале главы дается историческая характеристика всего периода с 1939 до 1966 года для Ирландии. Это необходимо для исследования, так как деятельность театра рассматривается на фоне определенного исторического контекста. Как главные для Ирландии проблемы отражены политическая и культурная изоляция, ставшая результатом нейтралитета во второй мировой войне. Послевоенные годы стали эпохой застоя, усиления националистической политики, упадка в экономике и социальной сфере.
В первом параграфе «Годы войны; послевоенный кризис (1939-1951 гг.)» анализируется основной процесс, происходивший в организации театра на протяжении тринадцати лет - сосредоточение власти в Эбби в руках нового главы совета директоров, Эрнеста Блайта, рост его влияния на все сферы деятельности театра, - а также механизмы этого процесса (в первую очередь – изменение устава театра). В ходе исследования выявляется, что решение многих творческих проблем этого периода происходило исключительно с «экономической» точки зрения и описывается коммерциализация театра. В то же время рассматривается роль Блайта как определяющая в «гэлизации» театра, то есть в поиске пьес на гэльском языке и привлечении актеров, владеющих национальным языком. Также исследуется значение деятельности Блайта для финансового выживания театра в годы войны и наступившего после нее финансового кризиса.
Репертуар театра в период до 1951 раскрыт как результат процесса долгого упадка. Ориентация на кассовые сборы и усиление националистических тенденций в стране и в руководстве театра создавало не лучшую среду для создания интересных драматических произведений. В исследовании рассматриваются пьесы развлекательной направленности, такие как комедии Ф. Карни и Дж. Шилза, раскрывается их пагубное влияние на творческий рост театра. Исследуются пьесы с философской тематикой Д. Коркери, П.В. Кэрролла и Френсиса Стюарта, их связь с традициями религиозного театра, средневековых мираклей, их гуманистическая проблематика. Поэтико-символистское направление, в этот период представленное произведениями Дж. Б. Йейтса, рассматривается как продолжение исканий У.Б. Йейтса, исследуются его связи с интеллектуальной драмой. Помимо того здесь рассматриваются наиболее интересные представители реалистического направления, среди которых - М.Дж. Моллой, продолживший традиции сельской диалектальной драмы, Дж. Томелти и Ш. Бирн, принесшие в реалистическое направление несвойственную для этого времени острую социальную проблематику. Отдельно рассматривается гэльский репертуар, который в этот период не пользовался никаким успехом, за исключением одной пьесы Майкла Мак Лиаммойра и начавшихся с 1945 года рождественских феерий, создававшихся под руководством молодого режиссера Томаса Мак Анна и ставших своеобразным «ноу-хау» театра.
В сфере режиссуры исследуется в первую очередь деятельность Хью Ханта и рассматривается его влияние на развитие актерского искусства в Эбби (основание актерской школы при театре). Изучается характер оформления спектаклей приглашенными Хантом сценографами высокого класса, такими как Таня Моисейвич и (уже после него) - Энни Йейтс, Майкл Уолш, и Вера Даджен. Помимо того дается характеристика деятельности таких режиссеров как Френк Дермоди, уже в первые годы своей работы заявившем о себе как о лучшем постановщике пьес на гэльском языке; Рия Муни, воплотившей на сцене Эбби пьесы Дж. Б. Йейтса и Шеймаса Бирна.
Во втором параграфе «Вынужденное изгнание. Годы выживания (1951 -1966 гг.)» исследование также ведется по трем аспектам (организационные формы, репертуар, работы режиссеров и актеров)
В ходе исследования организационных форм в период с 1951 по 1966 года указывается, что основной проблемой для театра стало его выживание на сцене большого коммерческого театра Квинс, после того как старое здание Эбби сгорело. Акцент в этом аспекте исследования по-прежнему делается на деятельности Блайта, остающегося определяющей фигурой и для финансового выживания, и для разрешения сложнейших проблем строительства нового здания Эбби, затянувшегося на 15 лет. Блайт определял и дальнейшее развитие гэльской политики театра, столь угодной правительству страны. Помимо того в этом параграфе исследован процесс ослабления влияния Блайта под давлением акционеров театра и профсоюза актеров в последние годы периода. Одним из проявлений этого процесса стало создание поста художественного советника, забравшего у совета директоров часть полномочий по руководству творческой деятельностью театра.
В результате исследования репертуара этого периода, было выявлено дальнейшее снижение количества новых пьес. Как определяющее рассматривается «развлекательное» направление, представленное пьесами Джона Мак-Кэнна. В ходе исследования был проанализирован факт запрета на постановку пьес О’Кейси на всей территории Ирландии более чем на десять лет, ставший серьезным ударом для репертуара Эбби-театр, надолго потерявшего самого популярного из своих классиков. Помимо комедий Мак-Кэнна рассматриваются другие направления репертуара. Исследуются связи с традициями крестьянской диалектальной драмы в поздних пьесах М.Дж. Моллоя и ранних произведениях Б. Мак-Мэхона и Дж.Б. Кина. Также в исследовании раскрыт важный поворот в репертуаре Эбби в конце 1950-х: на первый план в это время начинает выходить социальная драматургия, ставятся пьесы Д. Джонстона, Д. Мэрфи, Л. Линча и великого Брендана Биэна. Также ставятся произведения двух авторов, впоследствии получивших мировую известность - Х. Леонарда и Б. Фрила, несущие в себе глубокую гуманистическую проблематику. Как важное событие для театра рассматриваются постановки современных европейских драматургов, таких как О’Нил, Лорка и Брехт. В характеристике гэльского репертуара этого периода говорится о единственном открытии – о драматурге Ш. О’Туама и о продолжавших процветать рождественских феериях.
В последней части параграфа исследуются губительные влияния на актерское искусство Эбби-театра в годы «вынужденного изгнания» в Квинс-театре. Давление директората, бедность репертуара, неудобство и неустроенность сценической площадки коммерческого театра сказались и на творчестве режиссеров Р. Муни и Ф. Дермоди. Освещается особая роль Т. Мак Анна, еще в конце 1940-х получившего от Блайта определенную свободу для эксперимента и сумевшего довести свое постановочное мастерство до определенных высот. Дается характеристика его успешных постановок иностранных пьес и более подробно рассматривается феномен гэльских феерий и работы Мак Анна над ними.
В конце главы поводятся промежуточные итоги исследования второго периода деятельности Эбби-театра.
Во вступлении ко второй главе «Третий период деятельности Эбби-театра (1966-1999 гг.)» исследуется характер нового исторического периода с 1966 по 1999 год. В связи с историческими особенностями, а также с переменами в художественной политике театра, вторая глава, как и первая, разделена на два параграфа: с 1966 по 1985 год и с 1985 по 1999 год. В первый период главными историческими процессами, отразившимися на деятельности театра, стали, с одной стороны – европеизация, стремление к открытости страны, с другой – повышение уровня эмиграции и обострение конфликта на Севере Ирландии. После 1985 года основными историческими процессами в Ирландии были постепенное урегулирование национального конфликта, небывалый экономический рост, известный под названием «Кельтский тигр», а также всплеск интереса к ирландской национальной культуре.
В первом параграфе «Возрождение международной позиции театра; значение художественного руководства в процессах обновления (1966-1984 гг.)», в части, связанной с организационными формами в период до 1985 года, были исследованы проблемы определения новых перспектив развития театра его руководством, изменения в административной структуре театра. В результате было выявлено определяющее для нового периода событие - учреждение Хью Хантом поста художественного руководителя театра, уравновесившего влияние художественных и организационных сторон дела на развитие театра. Еще одним определяющим решением для художественного управления театра было учреждение поста литературного редактора, которое сыграло важнейшую роль для привлечения к работе театра новых драматургов. Отражены в диссертации и другие новшества в административном управлении театра.
Далее исследуются новые тенденции в репертуаре театра после его возвращения во вновь отстроенное здание. Раскрываются как продолжение традиций, сложившихся в прежние годы, так и новые направления в драматургии. Здесь отмечается отход от преобладания бытового реалистического направления и продолжение поисков, начатых в театре в начале 1960-х. Среди нововведений репертуара рассматриваются драматические адаптации по романам ирландских авторов (работы П. Дж. О’Коннора и Ф. Мак-Мэхона), увеличение количества пьес с ярко выраженной политической тематикой (драмы С. Паркера, К. К. О’Брайана, Б. Фрила), повышение интереса к ирландской классике (поздние пьесы У.Б. Йейтса, и Ш. О’Кейси, произведения Д. Бусико). Отдельно рассматриваются произведения таких драматургов как Б. Фрил, Т. Килрой и Т. Мерфи. Отмечается новизна тематики пьес Фрила (идея столкновения реальностей, конфликта воспоминаний о прошлом и исторической действительности); раскрываются особенности пьес Тома Мерфи и их близость идеям «театра жестокости»; говорится о философской глубине и гуманистической направленности пьес Томаса Килроя и их близости произведениям Антона Чехова. Исследование показало, что благодаря творчеству этих драматургов Эбби-театр снова сумел привлечь к себе европейский интерес. Помимо того здесь анализируются произведения «волны» новых драматургов, появившихся в театре в этот период (комедии Бернарда Фэррелла, трагедии Грэхэма Рида, гэльские драмы Антуана О’Флатарла и скандальные пьесы Френка Мак-Гиннесса).
В следующей части параграфа исследуются новые тенденции в сценическом воплощении репертуара театра. Рассматривается деятельность режиссеров Х. Ханта, Т. Мак Анна, А. Симпсона, Д. Даулинга и П. Мейсона, работавших в разных направлениях, расширявших постановочные возможности и затрагивавших новые идеи. Кроме того, исследуется работа приглашенных иностранных режиссеров на сцене Эбби-театра, и, в частности, чеховские постановки М. Кнебель, оказавшие большое влияние на развитие режиссуры в ирландском театре, и постановки пьес в стиле «Но» У.Б. Йейтса японским режиссером Хидео Кандзи. В ходе исследования был проанализирован интересный феномен ирландского театра – вечера рассказов или моноспектакли, написанные, поставленные и сыгранные выдающимся актером Эбби-театра Имоном Келли.
Во втором параграфе «Возвращение к истокам (1985-1999 гг.)» в организационном аспекте деятельности театра исследуются проблемы отношений между акционерами театра, советом директоров и художественным руководством, приведшие к частой смене художественных руководителей. Отдельное внимание уделяется исследованию более стабильного периода связанного с приходом на пост художественного руководителя Патрика Мейсона.
В части параграфа, связанной с репертуаром театра в последние пятнадцать лет изучаемого периода, рассматриваются пьесы Б. Фрила, Т. Килроя и Т. Мерфи, развитие мотивов и тем ранних работ этих драматургов. Кроме того, исследуются новые произведения представителей направления сельской диалектальной драмы Т. Мак-Интайра, Дж. Б Кина и дебютантки Марины Карр. Анализируются пьесы интеллектуального направления Ф. Мак-Гиннесса и А. Титли, а также мрачные реалистические драмы Нила Доннелли и Майкла Хардинга.
В последней части главы изучаются поиски театра в сфере сценических форм в последние полтора десятилетия XX века. В ходе исследования было выявлено самое интересное явление сценической деятельности Эбби-театра - работа режиссера Патрика Мейсона, в чьих спектаклях отмечается стремление к возвращению к первоначальным идеалам театра, заложенным еще Йейтсом и Сингом. Постановки Мейсона исследуются как уникальный феномен взаимодействия режиссера, драматурга Т. Мак-Интайра и актера Т. Хикки, причудливо соединивший реалистический и поэтический язык сцены. Также выявлено другое продуктивное направление, сложившееся в режиссуре Эбби-театра в этот период и связанное с работой Бена Барнса. Деятельность этого режиссера исследуется на примере его постановки реалистической крестьянской трилогии Джона Б. Кина. Отдельное внимание уделено работе актера Ниалла Тойбина, игравшего в реалистическом репертуаре театра центральные роли.
В заключении диссертантом формулируются основные выводы и итоги проведенного исследования:
1. На основе работ ведущих театроведов и практиков Эбби-театра, критических отзывов и других материалов определена значимость деятельности Эбби-театра в два малоизученных периода его деятельности – с 1939 по 1966 и с 1966 по 1999 год.
2. В ходе исследования изучены основные организационные формы, оказавшие влияние на развитие Эбби-театра в указанные периоды его работы.
3. На примерах самых значительных пьес, входивших в репертуар Эбби-театра и общих характеристик работ режиссеров, актеров и сценографов в изучаемый период отражены основные тенденции сценической деятельности театра.
Кроме того, в заключении автор диссертации считает необходимым дать общую характеристику деятельности Эбби-театра и в новейший период его истории – после 1999 года, отразить место традиций и идей Эбби в современном мировом театре и показать, как драматургия, заявившая о себе на сцене Эбби-театра, начинает приобретать известность в других странах. Отдельное внимание уделено постановкам пьес ирландских драматургов на русской сцене.
ПУБЛИКАЦИИ АВТОРА ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ:
- В изданиях, рекомендованных ВАК:
- Левицкий В. Г. Пьеса «Удалой молодец – гордость Запада» ирландского драматурга Джона Миллингтона Синга на современной петербургской сцене // Известия РГПУ им А. И Герцена. Аспирантские тетради: Научный журнал. СПб., 2008. № 33 (73). С. 280-284. (0,45 п. л.).
- Левицкий В. Г. Ирландская пьеса «Молли Суини» Б. Фрила на петербургской сцене // Известия РГПУ им А. И Герцена. Аспирантские тетради: Научный журнал. СПб., 2008. № 34 (74). С. 286-290. (0,45 п.л.).
- Левицкий В. Г. Пьеса А. Чехова «Вишневый сад» на сцене дублинского Эбби-театра как опыт взаимодействия русской и ирландской театральных культур // Известия РГПУ им А. И Герцена. Аспирантские тетради: Научный журнал. СПб., 2008. № 35 (76). (0,35 п. л.).
- В других научных изданиях:
- Левицкий В. Г. Организационные формы ирландского Эбби-театра с 1939 по 1999 годы. СПб.: ЦНИТ «Астерион», 2008. (2,75 п. л.).
- Левицкий В. Г. Спектакль «Пространство инстинкта» З. Я. Корогодского в контексте российской и ирландской театральной культуры // Школа З. Я. Корогодского в системе театрального образования: материалы межвузовской научно-практической конференции, 26 марта 2008 г. СПб.: Изд-во СПбГУП, 2008. С. 53-59. (0,35 п.л.).
[1] Yeats W. B. Plans and Metods // Beltaine. 1899. May. № l. P. 20-21.
[2] Йейтс У. Б. Народный театр // Избранные стихотворения лирические и повествовательные. М., 1923, Yeats W. B. Plays And Controversies. N.Y., 1924.
[3] Gregory I. A. Our Irish Theatre: A Chapter of Autobiography. L.; N.Y., 1913.
[4] Weygandt C. Irish Plays and Playwrights. Houghton Mifflin, 1913.
[5] Boyd E. A. The contemporary drama of Ireland. Boston, 1917.
[6] Malone A. The Irish Drama., Constable.,1929.
[7] Byrne D. The story of Ireland’s national theatre: The Abbey theatre. Dublin, N. Y., 1971, 1929.
[8] Miller A. I. The Independent Theatre in Europe 1887 to the Present. N. Y. 1931. P. 255.
[9] Fay W. G; Carswell C. The Fays of the Abbey Theatre: An Autobiographical Record, L.;N.Y., 1935.
[10] Ellis-Fermor U. The Irish Dramatic Movement. L.,1939; 1954.
[11] Hone J. W. B. Yeats» L., 1943.
[12] Koslow J. The Green and the Red: Sean O'Casey the Man and His Plays. Arts, Inc., 1950.
[13] Shiubhlaigh M. N. «The Splendid Years: Recollections of Mire Nic Shiubhlaigh, as Told to Edward Kenny», Dublin, 1955.
[14] Gregory I. A. Lady Gregory’s journals 1916 - 1930, ed. Lennox Robinson, N. Y.,1947.
[15] Kavanagh P. The Story of the Abbey Theatre: From Its Origins in 1899 to the Present. N. Y. 1950. Несколькими годами ранее появилась работа Каванэ «Ирландский театр. История драмы в Ирландии с самого раннего периода до наших дней» (Kavanagh P. The Irish theatre. Being a History of the drama in Ireland from the earliest period up to the present. Tralee, 1946). В этой книге рассматриваются все театральные начинания, имевшие место в Ирландии на протяжении ее многовековой истории. Сам автор во вступлении пишет о необходимости обратиться к истории с вопросом, почему до начала XX века в Ирландии не было национального театра?
[16] Robinson L. Ireland’s Abbey Theatre: a history 1899-1951. L., 1951.
[17] McCann S. (ed.) The Story of the Abbey Theatre. L., 1967.
[18] Hogan R., O'Neill M. J. (ed.) Joseph Holloway's Abbey Theatre. A selection from his unpublished journal. Impressions of a Dublin Playgoer. L., 1967.
[19] Hogan R. After the Irish Renaissance. Minneapolis, 1967; Hogan R. Seven Irish Plays: 1946-1964. Minneapolis, 1967; Hogan R., Burnham R. The Art of the Amateur: 1916-1920. Dublin, 1984; Hogan R., Burnham R. The Years of O'Casey: 1921-1926. Dublin, 1992; Hogan R., Daniel P. The Abbey Theatre: The Rise of the Realists, 1910-1915. Dublin, 1979; Hogan R., Kilroy J. The Irish Literary Theatre 1899-1901. Dublin, 1975; Hogan R., Kilroy J. Laying the Foundations: 1902-1904. Dublin, 1976; Hogan R., Kilroy J. The Abbey Theatre: The Years of Synge, 1905-1909. Dublin, 1978.
[20] Гвоздев Б. Ирландский театр // Искусство и жизнь, 1940.
[21] Фокс Р. Современная ирландская драма//Интернациональная литература, 1940.
[22] Кнебель М. О. Дублин. Эбби-театр // Советская культура. 1969, 7.01. №4. С. 3.
[23] О’Кейси Ш. За театральным занавесом. М., 1971.
[24] Саруханян А. П. К вопросу об англо-ирландских литературных связях18-19 вв. // Из истории литературных связей 19 в. М., 1962; Саруханян А.П. Современная ирландская литература. М., 1973; Саруханян А.П.; Объятия судьбы: прошлое и настоящее ирландской литературы. М., 1994. С. 32.
[25] Саруханян А. П. Объятия судьбы: прошлое и настоящее ирландской литературы. С. 32.
[26] Кривина Т. М. Национальная мифология в драматургии У.Б. Йейтса // Литература и мифология. Л., 1975.
[27] Хайченко Е. Г. Поэтический театр У.Б. Йейтса. М., 1986.
[28] Хайченко Е. Г. Поэтический театр У.Б. Йейтса, автореф. На соискание уч. степ. Канд. искусствоведения М., 1977. С. 3.
[29] Там же. С. 6.
[30] Ливергант А. Я. Дублинские трагикомедии Шона О’Кейси и традиции ирландского Возрождения. М., 1984.
[31] Bell S. H. The theatre in Ulster. Totowa, 1972.
[32] Flannery J. W. W. B. Yeats and the idea of a theatre: the early Abbey theatre in theory and practice. L., 1976.
[33] Hunt H. The Abbey: Ireland's National Theatre, 1904-1979. N. Y., 1979.
[34] Worth K. The Irish Drama of Europe from Yeats to Beckett. L., 1978.
[35] Maxwell D. E. S. A Critical History of Modern Irish Drama 1891-1980. Cambridge, 1984.
[36] Mikhail E. H. (ed.) The Abbey Theatre: Interviews and Recollections. L., 1988.
[37] Etherton M. Contemporary Irish Dramatists. L., 1989.
[38] Коренева М. Творчество Юджина О’Нила и пути американской драмы. М., 1990.
[39] Тишунина Н.В. Театр У. Б. Йейтса и проблема развития западноевропейского символизма. Л., 1994.
[40] Тишунина Н.В. Тема национально-освободительной борьбы в ирландском театре XX века. Учебное пособие. Л., 1977; Тишунина Н.В. У.Б.Йейтс и становление театральной культуры в Ирландии. Л., 1978.
[41] Ряполова В. А. У. Б. Йейтс и ирландская художественная культура, 1890-е - 1930-е годы. М., 1985; Ряполова В. А. Театр аббатства (1900-1930-е гг). Очерки. М., 2001.
[42] Ряполова В.А. Две пьесы Брендана Биэна // Современный зарубежный театр. М., 1969; Ряполова В.А. Ирландия Джона Синга // Театр. 1975, № 12; Ряполова В.А. О пьесах Джона Синга // Западное искусство. XX век. М., 1978; Ряполова В.А. Беккет: ретроспективный взгляд // Театр, 1993, №8; Ряполова В.А. Ирландская драма ХХ века в контексте национальной и европейской художественной культуры. М., 1995.
[43] Murray С. Twentieth-Century Irish Drama Mirror up to Nation. Manchester, 1997.
[44] Fitzsimon C. The Irish Theatre. L., 1983.
[45] Schrank B. and Demastes W.W. (eds.) Irish playwrights, 1880-1995: a research and production sourcebook. L., 1997.
[46] Grene N. The politics of Irish drama. Plays in context from Boucicault to Friel. Cambridge, 2004. P. 1-2.
[47] Kiberd D. Inventing Ireland. L., 1995.
[48] Gibbons L. Transformations in Irish Culture. Cork, 1996.
[49] Welch R. The Abbey Theatre 1899-1999 Form and Pressure. N.Y., 1999.
